夏洛特•钱德勒著：《我，费里尼》，黄翠华译，
广西师范大学出版社，2006年2月，35元。
“一只狗能够靠衔住空中的球这样的技艺赢得人们的宠爱与赞赏，
那么我也是那条狗，我的球则是电影”，
当林肯电影中心著名传记作者钱德勒问费里尼为何从事电影事业，他微笑地如是回答。
占有电影中圣三位一体地位的费里尼早已经被时代图腾化，
几代人的爱、性、青春、梦早在他的镜头前十指紧扣。
费里尼的最大长处在于拒绝，
即使在新现实主义一统天下的时候，
他也坚持在电影中以奇瑰魔幻拒绝现实的定制世界，
其作品中有连朱天文亦歆慕不已的力抗潮流的勇气。
费里尼自谓电影于他，有如做爱，无一日可以敷衍，
他片中人物常被冠以浪漫之谓，其实亦不过理想的滥觞而已。
而费里尼的人生亦与他的电影一样似梦如幻；
生长意大利法西斯时代，在浪荡儿中间长大，其后离家出走,靠写歌词和电影剧本谋生,
与杂耍剧团的优伶歌手为伍，闯荡成为名导演，
以及虽声名日隆却不被理解的晚年——
费里尼生涯的最后十年，已是电影艺术式微的开端，所以他往往找不到投资人。
传说中的“罗马第五摄影棚”，到底虚妄如尘。
卡尔维诺戏云费里尼把电影拍成意大利的歇斯底里症状学，
而精神故乡的母题亦是费里尼一生电影的密钥——
而此时故乡所指向的究竟是罗马，抑或其家乡里米尼，还是童年，甚至女人，都是如此暧昧含蓄。
本书是钱德勒花了十四年与费利尼对话的成果，尽可能展示了费里尼的现实世界，
但是鉴于大师思维上一贯的超现实风格，大概只有梦才是他唯一的真实。
本书是广西师范大学引进台湾版电影馆系列的一本，此系列值得关注。
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种瓜寂寞青门外 采薇怅望西山址 |
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